, en faisant de la relation de communication le pivot de la transmédialité, dans le passage du médium bédéique à la série télévisée. Là où le comic-book se construit autour du combat entre le (super-)héros et l'opposant, la série désaxe le récit en explorant davantage les causes de cet affrontement, questionnant ainsi les fondements mêmes du récit super-héroïque. En redéfinissant le premier super-héros dans Watchmen, c'est le genre super-héroïque en lui-même qui est transformé. Cette idée traverse aussi bien des séries telles que Smallville (The WB 2001), Arrow (The CW 2012), The Flash (The CW 2014), Titans (Netflix 2018), etc., qui explorent toutes à leur manière la question du super-héros et du supervilain. La transmédialité permet donc une nouvelle manière de penser le récit, principal -la sérialité rebattant les cartes de la morphologie du récit superhéroïque. Mais c'est véritablement le pôle actantiel « destinateur » qui se retrouve au centre du récit sériel, que ce soit dans Gotham ou Watchmen
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, Vladimir Lifschutz est docteur en lettres et arts et membre du centre de recherche MARGE
, Il travaille sur la question des configurations temporelles dans les séries télévisées, mais aussi sur les clôtures de séries, les univers fictionnels et les dimensions esthétique et narratologique des oeuvres sérielles. Ses travaux interrogent l'évolution des formes audiovisuelles et les problématiques méthodologiques qui en découlent
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